疫情冲击多国电影业，撤档停拍关闭影院成普遍现象

在2020年，疫情刚开始在全球初现端倪的时候，没有任何人能够想到，它竟然会直接将电影业逼迫到如同进入重症监护室一般的境地。850家意大利影院，在一夜之间就关闭了，《碟中谍7》于威尼斯停止拍摄，韩国大钟奖被延期，《花木兰》和《黑寡妇》的档期呈现悬空的态势——这并非是某一个国家电影业所面临的寒冬，而是全球同步进入到停止运转的状态。

意大利成欧洲重灾区 影院关门数近半

意大利在 1 月底的时候确诊了首例新冠，到 2 月 27 日时已经达到了 229 例，进而成为了欧洲第一个出现疫情的国家，该国政府采取紧急措施封锁了伦巴第以及威尼托的 11 座城镇，米兰的学校也停课了，意大利电影协会主席鲁特里此情形下呼吁业者配合防疫，然而现实相对而言比呼吁的状况更加残酷。

全国电影院零售商协会给出确切数据，有850家影院关闭，此数量占总数的45%，另有1830块银幕停止放映，占比为48%。柏林电影节热门影片《我想藏起来》以及喜剧《你只活一次》等原本定在2月底上映的新片全部被撤档。放映商与发行商一边执行限制规定一边调整计划，然而没人清楚这一轮的停摆将会持续多长时间。

碟中谍7威尼斯停拍 剧组滞留酒店

原本计划在威尼斯狂欢节这个背景情况之下进行三周时间拍摄作业的派拉蒙所出品的那部《碟中谍7》，其中汤姆·克鲁斯需要是要在这座水城去完成重要戏份的，然而在2月24日这一天的时候，拍摄却是突然地就停止了，存在着有这样一个情况是当地政府规定公开活动取消，而是延续持续一直到3月1日才能恢复，所以剧组全体人员就只能是全部滞留在酒店当中了。

这不单单是拍摄进度出现了延误，威尼斯作为取景之地，前期搭建场景、场地进行协调、当地群众演员雇佣均已投入了成本，复工的日期尚未确定，并且每一天停工都在耗费资金，更为棘手的是，这部大制作影片原本定在2021年上映，疫情扰乱的不只是拍摄的节奏，还有后续宣传发行以及档期的连锁反应。

韩日电影业拉响最高级别警报

韩国在2月23日，把疫情预警调整到了最高级别的“严重”状态，而这个时候距离首例确诊仅仅过去了一个月，CJ娱乐紧急撤下了《寄生虫》黑白版，朴信惠《Call》从3月进行撤档，迪士尼《1/2的魔法》在韩国的公映被推迟到了4月，大钟奖电影节56年来首次出现延期情况。

拍摄的一端同样处于停摆的状态，崔东勋的新作原本计划在3月中旬开机，柳俊烈、金宇彬、苏志燮这样的阵容已然就位，然而现在却只能对日程进行变更。玄彬与黄政民合作的《交涉》刚刚传出月末要前往约旦进行拍摄，结果约旦政府直接禁止其入境，使得进度彻底卡死。日本方面虽然反应稍微迟缓一些，但是《地球最后的夜晚》原本计划于2月28日在日本上映3D版，由于影院担心3D眼镜会传播病毒，所以临时全部改成了2D版，电影还没有被观众拒绝，却先被放映的方式给拒绝了。

好莱坞大片内地撤档 档期全部悬空

《刺猬索尼克》在内地于2月28日进行公映，就这些。《多力特的奇幻冒险》在2月21日有档期安排，也到此为止。《小妇人》刚好荣获奥斯卡最佳服装设计奖项，在2月14日情人节档期时直接撤档。索尼明确地表明态度称：《小妇人》将来依旧会优先选择通过内地院线排片，不会不经由院线直接交给视频网站播放。

同样秉持院线应优先排片的，是奥斯卡获奖影片《1917》以及《乔乔的异想世界》。然而，持守该原则是一方面情况，影院究竟何时开业则是另一层面的状况。威尔·史密斯主演的《绝地战兵3》、斯嘉丽·约翰逊参演的《婚姻故事》，即便已然完成引进流程，但其具体档期却全然都是未知情形。出现影片被引进了并不意味着就会安排上映，安排上映了也并不意味着就一定能收获票房这样的状况——此句话构成了2020年春天电影行业内部的一种特定表述。

全球暑期档同步引进无望 损失已难估算

北美3月27日的《花木兰》，3月20日的《寂静之地2》，5月1日的《黑寡妇》，5月22日的《速度与激情9》。这些大片原本都有着能够引进内地，和北美同步或者准同步进行公映这种情况的可能性。疫情一来了后，同步引进的方案全部都被打回到了待定的状态。

1月底的时候，外国媒体曾经进行估测，仅仅是中国的影院关停，在2020年全球票房的损失就已经超过了10亿美元。2月之后的时间段里，日本、韩国、意大利陆续沦陷，北美地区以及欧洲地区相继进入警戒状态，于是这个数字很快就不适用了。电影这个行业属于全球产业链形式的架构，整个拍摄过程在伦敦进行，后期制作在洛杉矶完成，公映城市包括北京、东京、纽约，只要当中任何一个环节出现停摆的情况，那么整个链条就会断裂。而如今断裂的环节不止一个。

疫情暴露电影业脆弱 也逼出底线选择

电影业在过去十年习惯于高速扩张，银幕数每年都打破纪录，春节档、暑期档的数字持续刷新。疫情使这些增长数据突然失去重量。影院属于人群密集的场所，拍摄是跨国流动的工种，档期是精密咬合的系统。三个支点同时被撬动，整个行业几乎难以找到安全区。

正是这场危机，使得圈内人明晰了底线，那便是绝大多数片方宁愿撤档，也不会直接上线流媒体，只要能等便等，能拖便拖，它不单单是钱的问题，更是电影业对于自身生存方式的最终坚持，2020年这堂课付出的代价太过高昂，不过至少所有人都记住了，电影院以及银幕并非是形同虚设的，而是饭碗，更是命根。

疫情总归会过去，影院会重新开张，剧组会恢复工作。然而经历了全球同步撤档、停拍以及关门这样的一年，电影行业不会再如往昔那般理所当然地进行运转。你会因疫情而改变去电影院的习惯吗？要是新片与流媒体同时上线，你还会去买票入场吗？在评论区交流交流，也欢迎点赞并转发，瞧瞧有多少人和你想法一致。